在杨佩兰喜欢顾今昭演绎的画面时，顾今昭也很欣赏她的专业。
像郭秀川和杨佩兰这对夫妻，虽然是电视剧领域的黄金搭档，但他们的风格明显不一样。
郭秀川更擅长暗流涌动的政治戏，把握人物的心理和微表情。
而杨导对画面和色彩的敏感度无与伦比，同时作为编剧，她对人设和台词也很讲究。
大家在评价神剧《青云台》，还有他们拍的其他电视剧时，往往会把归功于郭导一人，对杨导的贡献很少提到。
但在顾今昭看来，杨佩兰的贡献同样不可埋没。
最让她心生好感的是，杨佩兰不是那种靠乱骂人确定片场地位的导演，而是温柔坚定又从容，讲的话有道理，自然而然就有一种让人信服的力量。
顾今昭是那种反骨很重的人，堪称反PUA小达人，那种乱骂人的导演让顾今昭很不适。
曾经她还有点电影梦，去找实习，结果进了一个特别老派的组。
那位大牌导演大谈特谈现在的年轻人吃不了苦，转手就把一堆杂活丢给她。
一些灯光摄影仗着自己是组里的老人，不敢去骚扰有公司和经纪人撑腰的艺人，就来骚扰她。
去吃个饭一堆人灌她酒，她是去打工的又不是去做奴的，面对这种服从性测试直接当场掀桌子跑路。
后来到《燕云曲》那会，情况又不一样了。
她那时候也是有大公司的艺人，虽然还是小演员，那些摄影灯爷不说多尊重她，骚扰的事是没有了。
但整个片场非常糟糕，开拍之前，光编剧就有八个（……）！
整个拍摄过程中，剧组的混乱程度可想而知。
那都是些什么人呐，拍了两部戏就当自己是摄影师了，在顾今昭看来他也就是手比较稳而已，拍的画面那是一塌糊涂。
而导演就更离谱了，往大监一待，就和坐上龙椅下不来了一样。
在一次拍摄时，连着和顾今昭说了二十次“保一条”，全靠对讲机沟通。
只有这一句话，没有任何提示和指导，顾今昭根本不知道他是哪里不满意，又或者是不是单纯在整她。
但签了合同，她也不能像以前一样由着性子随便跑路。
直到拍完她才慢慢回过味来。
估计是这导演水平不行，他不知道怎么指导和修改，却又不满意，就只能低效率地不断重复，期待顾今昭能有概率上的突变。
就像很多人拍照技术很烂，不知道怎么出片，索性连拍个几百张，总能选出一两张好看的一样。
据说业内三大导演之一的陆也就是这种风格，拍戏就反复在那里磨，曾经让一位演员拖地拖了一下午，就为了拍出来那种自然的疲态。
但起码人家知道自己要什么。
而《燕云曲》的导演就很离谱了，和那种折磨完所有人，最后选了第一版的甲方一个德行。
有时候不敢骂大腕和有背景的演员就来找她的茬。
骂人也就算了，偏偏还骂不对，在顾今昭听来他讲的话漏洞百出，也不知道怎么当上导演的。
每次拍戏她就看着导演的离谱机位绷不住，还没拍顾今昭就知道这个画面肯定很丑。
就这《燕云曲》在开播之前，还是号称投资三个亿的绝世好饼呢！
现在看看《青云台》……这些钱花在哪里就只有神奇海螺知道了。
剧组的不专业极其影响顾今昭的工作状态，搞得别说入戏，她能在那里把那个破班上完就很努力了。
结果最后锅还得她来背……
虽说顾今昭也不是纯冤枉，她也知道自己在《燕云曲》的表现糟糕至极。
但一码归一码，整个剧组都烂透了她一个小演员能干什么？
拍戏嘛，看着很复杂，但整个流程说穿了也就像个饺子加工厂。
一个部门专门负责备菜，他们只操心这个菜怎么样，其他一概不管。
下一个部门就负责剁馅儿，这些菜啊肉啊从哪来，和他们没有关系，而至于这些馅后面怎么包，他们也不关心。
每个部门都只是流水线中的一个小齿轮罢了。
在这堆小齿轮中，顾今昭是负责包饺子的，她还只包其中很小一部分。
但结果是，整个饺子公司从源头就烂透了，她饺子包得不好看，她确实有问题，但她就是把这饺子包成一朵花，这饺子该是坏的也还是啊！
她能抢救过来吗？
不过《青云台》的剧组就让顾今昭很舒适，一切都安排得井井有条，导演也很专业。
让她这个反骨仔也没话说，能把心思全都放在戏里，演起来非常丝滑。
“完美！再来一条，这次多拍点特写！”面对顾今昭，杨佩兰丝毫不吝啬自己的夸夸。
现实里拍戏是不存在一条过的，往往要换角度多拍几次。
有时候会因为各种原因拍的没法用，比如不知道从哪飞来一只苍蝇蚊子当时没发现，或者文件就是莫名其妙地损坏了，重要的片段还会再保一条。
不过在保一条的时候发生了一点小意外，顾今昭头上的一朵绒花发钗突然掉了。
经常穿汉服的朋友都知道，如果没固定好，掉装备是常有的事。
顾今昭也没想到，造型师明明帮她固定了，结果还是掉了——估计造型师也没想到她这秋千荡起来这么费劲吧。
本来她都准备重来了，结果杨佩兰说她刚刚的反应还挺自然，这么来一下让这段情节还挺生动的。
顾今昭心想能不生动嘛，她这反应可是纯天然，一点表演痕迹都没有。
有了这段插曲，男主的出场也变成帮她捡起发饰。
顾今昭代入到谢云嫣的心理世界，本来自己在好好的中二，突然遇到客人，本来就够尴尬了。
结果这客人还是个芝兰玉树的大帅哥，手里拿着自己贴身的发饰，毫无疑问会慌乱和害羞。
不过害羞这种情绪是关注自己在对方眼里怎么样，没有一点主体性。
李清照那句“和羞走、倚门回首，却把青梅嗅”之所以写得好，就是因为其他人下笔写这样的场景，只会写少女害羞溜走。
这是男性视角里很被动的机械描写，就和高兴了就笑伤心了就哭饿了就吃困了就睡一样，写兔子小猫小狗突然见人，都能是这个溜走的反应，一点意思都没有。
但李清照却加入了少女主体性的反应——虽然害羞得跑路了，但家里来了个大帅哥，不看一下那不是亏了？
倚门回首，偷看这一下就把少女心思写得活灵活现，让单薄的纸片人一下子生动起来了。
甚至有人说，整个宋词的天空，永远不缺少大师手笔，却永远缺少这双“却把青梅嗅”的灵动眼睛。
所以顾今昭也不准备演纯害羞。
谢云嫣可不是那种见了外人害羞得一句话都说不出来的闺阁弱女，虽然原著没怎么表现，但她是和沈瑜齐名的才女，家里来了客人，哪怕再尴尬她也不会允许自己怯场。